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2025年3月，王宝强暌违荧屏多年的新作《棋士》登陆央视八套。这部由韩三平监制、房远执导的试验主义罪案剧，以围棋为叙事载体，试图探究东谈主性在极点情境下的转化轨迹。规划词开播两集后，剧情逻辑的硬伤与东谈主物看成的违和感，却让这部作品堕入了公论旋涡。
制作团队在场景休养上倾注了心血，如南边城市私有的干冷气味透过镜头扑面而来，信用社褫夺案的长镜头休养展现专科功底，王宝强演出的崔业在棋院讲课时的光影处理颇具禅意。但当故事干预中枢矛盾，用心构建的视觉言语便难以障翳叙事层面的结构性残障。
首集信用社劫案中，犯警分子将作案目的选在距派出所仅百米之遥的信用社，平直后竟驾驶显眼的押运车直闯警方包围圈，这背离了基本犯警面孔。警方的应酬策略雷同令东谈主瞠目，濒临捏有冷火器的歹徒，十余名全副武装的侦探竟在信用社外围造成“不雅赏性包围圈”，特警到达前长达两小时的空缺期，既莫得谈判众人介入，也未聘用任何强攻预案，抵触《公安机关措置群体性事件规程》。
剧中对于信用社“机要通谈”的设定存在严重逻辑舛错，围棋元素的植入也沦为高深莫测的标志，编剧对围棋文化存在露出偏差。演员声威的错位设立进一步加重了不雅感割裂，王宝强的草根气质与高才略监犯扮装定位突破，陈明昊演技也难弥合逻辑轻佻。
剧组邀请围棋照料人参与创作，却在要道情节弃取戏剧性而非专科性，导致作品堕入困境。从类型剧发展史角度看，《棋士》折射出当下罪案剧创作的共性选藏，与腾讯视频X戏院“杰作化”计谋的地位造成反差。商场反映冰火两重天，不雅众出当代际审好意思割裂。
在类型交融成为行业趋势确当下，《棋士》探索勇气值得详情，但夯实叙事地基才是要道。正如资深剧评东谈主所言，《棋士》在布局阶段就出现方针性误判，这种创作解说值得行业深想。
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